Бокс-офис украинского кино: стремительный рывок последних пяти лет

Украинское кино стремительно развивается, завоевывает своего зрителя и хоть и редко, но все же становится настоящим бизнесом: самоокупаемым и прибыльным. Правда, прибыльные ленты, которые полностью окупились в прокате и принесли своим создателям деньги, можно пока пересчитать по пальцам одной руки. Но бесспорно радует тот факт, что такие фильмы уже есть. Это пока единичные исключения из общего правила, которое долгие годы и десятилетия утверждало, что украинское кино как бизнес в принципе невозможно: оно, мол, ни за что не выживет без государственной поддержки и дотаций. Частично с этим утверждением можно смело соглашаться и сейчас: без государственной поддержки такого украинского кино, которое есть сегодня, ни за что бы не было – как с количественной, так и с качественной точки зрения. Но с другой стороны, наши кинематографисты доказали: украинское кино как бизнес вполне возможно, иногда даже без государственных денег и поддержки. В этой статье мы сделаем попытку проанализировать тот путь, который прошел украинский кинематограф за последнее десятилетие, путь, по сути, от статистической погрешности в общем кинотеатральном бокс-офисе до вполне серьезных и мощных показателей.

Если оглянуться на десять лет назад, то станет очевидным, что ни о какой киноиндустрии в Украине говорить в то время в принципе не приходилось. Формирование современной модели нашего кинематографа происходит на рубеже 2000-х годов. С 2003 года действует общегосударственная программа развития киноиндустрии, целью которой является создание надлежащих условий для развития кинематографа Украины. После 2004 года было снято несколько фильмов об Оранжевой революции, в частности «Оранжевое небо» Александра Кириенко, «Прорвемся» Ивана Кравчишина, «Оранжевая любовь» Алана Бадоева. В 2008 году «Ялта-Фильм» выпускает ленту «Сафо. Любовь без границ», которая надолго закрепилась в звании самого кассового фильма украинского производства. Она собрала около $1 млн в кинотеатрах Украины и около $220 тыс. – в России. При этом назвать ее сугубо украинской вряд ли можно, ведь фильм был снят британским режиссером Робертом Кромби совместно с его компанией Crombie Film. Но вместе с тем отечественному кинематографу уже было чем гордиться.

К 2013 году в украинском прокате картины локального производства можно было посчитать на пальцах. Например, чуть ли не единственным заметным событием в национальном прокате 2009 года с точки зрения фильмов, к созданию которых имели отношение украинские компании, был выход на широкие экраны комедии «Любовь в большом городе» совместного производства украинской «Студии Квартал-95» и российского «Леополиса». Лента собрала в Украине $2,38 млн, в России – более $9 млн. Драма Киры Муратовой «Мелодия для шарманки», которая также вышла на киноэкраны в том году, была скорее событием фестивальным, а не прокатным. Следующий, 2010 год также запомнился хорошими киносборами второй части «кварталовской» комедии «Любовь в большом городе» (почти $2,6 млн в Украине и еще $10,2 млн – в России), ну и фильмом «Счастье мое» Сергея Лозницы, который стал первой кинолентой, представленной на Каннском кинофестивале от Украины (впрочем, производством занимались компании не только из Украины, но и из Германии и Нидерландов). В 2011 году в национальном прокате состоялась только одна премьера локального производства – романтическая комедия «Люблю и точка» Валерия Ямбурского (кассовые сборы составили $39 тыс.). А также две премьеры фильмов, в производстве которых участвовала украинская сторона: драма «В субботу» (Германия, Россия, Украина) Александра Миндадзе и комедия «Служебный роман. Наше время» режиссера Сарика Андреасяна (опять же копродукция «Квартала-95» и российского «Леополиса»).

В 2012 году в прокат вышли четыре фильма отечественного производства и еще четыре, в создании которых принимали участие украинские компании. Речь идет о таких проектах, как приключенческая военная драма «Тот, кто прошел сквозь огонь» Михаила Ильенко (сборы – $200 тыс.), комедия в формате 3D «Ржевский против Наполеона» совместного производства украинской «Студии Квартал-95» и российского «Леополиса» (бокс-офис – $2,5 млн), еще одна российско-украинская комедия «8 первых свиданий» (сборы – $2,1 млн), киноальманах «Влюбленные в Киев», военная драма «4 дня в мае» совместного производства Германии, России и Украины, украинско-французская драма «Земля забвения» (Lа terre outragee), драма «Дом с башенкой» Евы Нейман, картина Александра Шапиро «Апарт» и киноальманах «Украина, goodbye!».

В 2013 году в прокат вышли 12 украинских кинолент и еще два сборника короткометражных фильмов. Указывать названия абсолютно всех украинских релизов того года мы не будем (по большинству из них даже нет информации по кассовым сборам). Отметим лишь, что самую большую кассу в тот год в наших кинотеатрах собрали такие ленты локального производства, как «Тени незабытых предков» Любомира Левицкого ($643 тыс.), «Полярный рейс» Сергея Чекалова (почти $167 тыс.) и еще один фильм Левицкого – «Ломбард» ($58 тыс.). При этом кассовые сборы проектов украинского производства составили за отчетный период $1,4 млн, или 1,3% от суммарного бокс-офиса страны.

Последнюю пятилетку мы проанализируем подробнее: и лент украинского производства в прокат стало выходить больше, да и их бокс-офисы раз за разом стали устанавливать рекорды.

Сравнительная характеристика кинопроката в Украине 2014-2018 гг.

* Не считая тематических сборников короткометражных фильмов

Если говорить сугубо о количестве украинских полнометражных релизов, то в 2014 году их было 13, в 2015-м – 29, в 2016-м – 27, в 2017-м – 21, тогда как в 2018-м – 34. С другой стороны, количество далеко не всегда означает качество. В контексте этого материала под понятием качества мы не говорим о фестивальных успехах украинского кино (которые, безусловно, есть), а исключительно о кассовых сборах. Так вот, если украинские релизы, вышедшие в прокат в 2014 году, суммарно собрали около 19,3 млн грн, то бокс-офис украинских релизов 2018 года достиг почти 257 млн грн.

Бокс-офис украинских релизов, млн грн

Данные: Media Resources Management

Мы понимаем, что показатели бокс-офиса украинских релизов без привязки к общему бокс-офису страны не дают полной картины о том, как именно «чувствует» себя украинское кино в своем локальном прокате. И если еще пять лет назад доля сборов украинского кино в Украине колебалась на уровне плюс-минус 1% и была едва ли не самой маленькой в Европе, то по результатам прошлого года Украина по данному показателю обошла, в общем, 12 европейских стран (в частности Австрию, Венгрию, Болгарию, Грецию, Словакию, Португалию, Румынию и т. д.) и превысила 8%.

Сам же украинский бокс-офис вырос за прошедшие пять лет в два с половиной раза: с 914 млн грн в 2014 году до более 2,4 млрд грн – в 2018-м.

Общий бокс-офис Украины, млн грн

Данные: Media Resources Management

Ну и напоследок приводим таблицу, где мы собрали всю имеющуюся информацию по сборам и посещаемости украинских релизов. К сожалению, довольно значительная часть наших продюсеров и дистрибуторов предпочла не разглашать результаты проката своих картин. Опять же, к сожалению, при отсутствии системы единого электронного билета им это вполне удается, так что о результатах проката тех или иных релизов мы можем только догадываться (однако, как показывает практика, если результаты решено не разглашать, то хвастаться там особо нечем).